Тип: рецензия Страна: Германия/Великобритания Жанр: боевик, ужасы, фантастика, триллер Год выпуска: 2009 Возрастной рейтинг: R

Золотое время научной фантастики прошло. Мало кому интересно покорять вселенную, бороздить просторы космоса, открывать колонизацию отдаленных миров и «бороться» на экране с реалиями астрономии и астрофизики. Нынешняя фантастика скатилась в глубокие дебри фэнтезийного оппортунизма и «неподъемный» Лем больше никому не нужен. Причины такого явления, на мой взгляд, кроются в инфантилизме западного зрителя, предпочитающего прибывать в идеальной стране эльфов, гномов и орков, нежели смотреть в глаза реалиям жестокого и злобного мира. Именно поэтому так популярны компьютерные игры типа «Линэйджа», «Варкрафта» и «Диабло», именно поэтому «Властелин колец» принимается большим количеством зрителей на «ура». Кроме того, в классическую «сайенсфикшн» очень трудно вписывается пропаганда демократии, а если вписывается – «фикшн» перестает быть «сайенс» и превращается во всю ту же фэнтези, типа «Звездных войн».

Тем не менее, на поле научной фантастики можно создавать шедевры, не сильно отступая от ее канонов. Примером может служить замечательный фильм «Чужой» вместе со своими продолжениями. Сбавим градус покорения вселенной, поднимем градус выживания человека, который одновременно и «звучит гордо» и «песчинка вселенной», добавим экологические проблемы (в американском светлом будущем – будущее редко бывает светлым) и сделаем кино в жанре ужастика – для интереса. Получается отличный фильм, который становится шедевром. По той же схеме сделан и новый немецко-британский фильм «Пандорум».

Итак, в темном холодном космическом пространстве летит «Элизиум» – колоссальный звездолет землян. Он везет 60 тысяч забывшихся гиперсном человеков на далекую планету Тонис, открытую много лет назад. Климат на планете оказался пригодным для людей и земной флоры и фауны – колонизации быть! Земляне загадили родную планету до такой степени, что опаснейшее и труднейшее путешествие становится для несчастных людей настоящим спасением от экологической катастрофы.

В криогенной камере корабля просыпается член экипажа (Бэн Фостер), который должен заступать на очередную вахту (команды дежурят посменно по два года каждая). Гиперсон обладает неприятным побочным эффектом: после пробуждения человек теряет память. Ну, примерно, как Джейсон Борн – гражданин ничего про себя не помнит (даже имени), но сохраняет все профессиональные возможности. Чтобы не мучиться в одиночку, парень тут же будит старшего офицера (Дэнис Куэйд), мирно посапывающего в соседней кабинке. И начинается десятиминутка, которая, наверное, порадует многих русских зрителей, не понаслышке знакомых с термином «похмелье».

– Мы, вообще, где?! о_0

– Я не знаю! :(

– А где весь экипаж?! о_0

– Неизвестно! :(

– Последний раз я выходил из анабиоза довольно долго… :-\

– А какой была твоя последняя миссия?

– Да не знаю я! х_х

– А куда мы, вообще, летим? Я помню подготовку, а задание… о_0

– Я думал, хоть ты помнишь…:(

…И так далее. Лучше всех получается тупить у Куэйда – физиономия потрепанная и больше похож на старого прожженного алкаша, хотя Фостер тоже неплохо справляется.

Ценой титанических усилий звездолетчикам удается понять, где они, кто они (читают имена, написанные на собственных кабинках), и что творится с кораблем. А с кораблем творится что-то неладное – реактор глючит: пытается запуститься, но сам не может. Кроме того, вокруг наблюдается настоящий погром: дверь в рубку закрыта, на ней видны следы вандализма, а вокруг разбросаны подручные предметы, которыми дверь пытались вскрыть. Прошлой смены не видать, вообще ни одного человека поблизости. Герой Фостера, как младший по званию, лезет в канал для электропроводки и, матерясь (наши дубляторы деликатно и с любовью постоянно произносят слово «блин»), пытается добраться через этот лабиринт до рубки, чтобы открыть дверь изнутри. По дороге парень запутывается в проводах и падает в глубокую техшахту.

Придя в себя, наш герой обнаруживает по соседству подсохший трупик прошлого упавшего и, не желая повторять его судьбу, бодро вываливается из шахты на некий склад ботинок и униформы. Побродив по пустым и жутким коридорам корабля, герой Фостера становится жертвой неизвестной личности женского пола (Антье Трое), которая в темном углу лихо хватает космолетчика, валит наземь, но, вместо страстного и разнузданного интима – приставляет к его горлу вострый ножик и требует снять ботинки. Во как! Всего-то на сотню лет оставишь родной корабль без присмотра, и тут же начинает плодиться бандитизм. Видя решительность в действиях дамы, а также ее вызывающую босоногость, офицер звездного флота Земли не предлагает ей прогуляться в сторону склада, откуда только что выпал и где ботинок хоть известным местом ешь, а начинает деловито расстегивать липучки. Не томить же даму ожиданием.

Но тут раздаются жуткие крики, шипения, топот ног, из конца коридора появляется голубое сияние и неизвестная мигом растворяется в воздухе (не в прямом смысле, понятно). Выбирая между «сидеть на месте и ждать гостей» и «крутить педали, пока не дали» – герой выбирает последнее. Вернувшись в контейнер из-под обуви, он стратегически верно закрывается мумией предшественника, после чего видит группу уродов гуманоидного типа, как ниндзя скачущих по стенам и потолкам, уже шарящих по складу. Вооружены монстры длинными пиками с голубым пламенем на конце, что говорит об их разумности и кровожадности одновременно. Обливаясь холодным потом, отважный космолетчик наблюдает, как твари обнюхивают все вокруг, после чего врываются в его контейнер и с победоносным воем утаскивают мумию, оставив его наедине с собой.

Потом герой беседует со своим командиром, и выявляется проблема посерьезней неведомых уродов. Оказывается, глючащий реактор готов в ближайшее время устроить фукусиму, если до него срочно не добраться и не запустить вручную. Молодой звездолетчик вооружается найденным демократизатором будущего, стреляющим мощной взрывной волной, и начинает долгий путь в противоположную часть корабля.

Сюжет закручен лихо. Казалось бы, все уже давным-давно придумано и успешно применяется. Трудно нынче создать хоть что-то оригинальное и неожиданное. Но сценаристы удивили: так здорово накрутили сюжетных поворотов, что, думаю, многие порадуются. Концовка у фильма – тоже не подкачала: совершенно неожиданная и интересная. Имеют место быть, конечно, и некоторые сбои, типа логических нестыковок и откровенного идиотизма в поступках героев. Но тут уж известное дело – персонажи не могут быть умнее своих создателей. И если сценарист гений в одном, совершенно не обязательно он окажется гением в другом. Зато, когда герой совершает какую-то нелогичную дурость, которую заметит даже самый тупой зритель – тут же один из персонажей задает ему вопрос, дескать, ты чего?! А тот ему все коротко и ясно объясняет – чтобы зрителю понятней было. Не самый хороший драматургический прием, но выглядит забавно.

Порадовало и полное отсутствие демократической пропаганды, а также либероидной бредятины. Малолетний монстр, оставленный живым жалостливой тетенькой – режет, как свинью, одного из героев при первом удобном случае. Тут вспоминается отечественный фильм начала 90-х «Черная акула» про конец афганской войны. Там трое советских разведчиков в костюмах душманов встречают в пустыне местного пацана. Пацана отпускают, и тот, сразу по приходу в родное село, сообщает настоящим душманам, что видел группу русских солдат. «А почему ты подумал, что это русские?» – спрашивают паренька духи. «Они не стали меня убивать», – логично отвечает паренек.

Декорации в фильме достаточно дорогие. Космический корабль – на все деньги. Заметно, что истосковавшиеся по фантастике художники оторвались по-полной. Компьютерная графика не очень навороченная, не «Трансформеры», но нарисовано все достаточно красиво. Декорации умело переплетаются с виртуалом, так что трудно представить, что все это снято на обычной европейской студии, типа Ленфильма. Вообще, все, что касается работы художников – выше всяких похвал: костюмы, бутафория, интерьеры, компьютеры, индивидуальные капсулы. Отдельное спасибо хочется сказать гримерам. Монстры нафаршированы просто гениально. Сразу вспоминаются зомби из «Я – легенда», которые целиком были нарисованы. При этом уроды из «Пандорума» выглядят намного сложней и реалистичней за гораздо меньшую сумму в денежных знаках. Думаю, голливудским пролетариям от грима и декораций стоит напрячься и принять данный опыт во внимание. А то, ишь, расслабились там со своими компьютерами! Надо не полигоны на модели натягивать, а ручками все, ручками!

Визуально все тоже круто. Фильтры, там, всякие, освещение. У режиссера, похоже, есть некоторый фетиш на тему хемилюминесцентных трубок. Это такие пластиковые тубусы, по форме похожие на лампу дневного света. Чтобы их запалить – надо сломать капсулу внутре, тогда в трубку попадет реактив, и она будет светиться, пока не кончится химическая реакция. Ну, как знакомая многим многоразовая грелка. Как только герои их не ломают: как палку в руках, стучат ими, даже зубами кусают. И трубки всех цветов радуги.

Фильм, похоже, снимался на цифру, которая дешевле пленки и менее привередливая к освещению. В кадрах, где изображение ускорено – видны характерные для цифрового видео артефакты размытия а-ля «тройной наплыв». Для того, чтобы показать, что монстры намного шустрее людей, монтажеры активно «крутят быстрей». Выглядит хреново. В фильмах про зомби (типа, «28 дней спустя») смотрится значительно лучше.

И немного о психологии. Для того, чтобы как-то объяснить поступки пилота-беспредельщика, сценаристы придумали ему «пандорум» – психическое расстройство, которое и заставило злодея творить всякие безобразия. Такой сюжетный ход сродни действиям древнегреческих богов в произведениях античных авторов. Ну, когда герой какой-нибудь «Илиады» хочет кого-нибудь в гневе убить – за его спиной встает невидимая богиня и держит его за волосы, чтобы тот не совершил страшный поступок. Греки тогда не знали о психологии и всяческие вещи вроде самоконтроля приписывали воле богов. Так же и здесь. С моей точки зрения, кино стало бы намного интересней, если бы главный злодей не «сошел с ума», а просто бы проникся сложившейся ситуацией. Вот разумная цивилизация кончилась, нет больше законов, нет носителей норм морали. Остался лишь ты – один из людей во всей вселенной. Хватит ли тебе сил самому стать носителем этой самой морали? Самым последним носителем. Или ты пошлешь мораль куда подальше и начнешь безнаказанно беспредельничать? Очень интересная бы получилась иллюстрация на тему цивилизованности человека и быстроты его впадения в первобытную дикость.

Резюмирую. С кровищей и говнищем – полный порядок. Монстры кромсают и жрут людей, люди – режут монстров, все друг друга боятся. Все по рейтингу «R» – без обмана. Фильм в прокате выступил не очень. Жаль. Я, признаться, надеялся на продолжение. Несмотря на коммерческий неуспех – это отличная фантастика категории «Б». Любителям кино, вроде «Чужого», а также изголодавшимся по научной фантастике – можно смотреть смело.